同样是拍纯爱电影，山下敦弘（1976～ ）的特点是惯爱用极简主义的镜头语言记录青春中的生活琐事，彻底打破电影叙事的起承转合，通过展示日常语境下的荒诞性来将其取而代之，这种风格在小清新遍布的影坛自成一家。《天然子结构》（2007）这部电影用两个字总结，就是“干净”。全片没有起伏之处，好像只有一台隐形的摄影机在暗暗观察着正处于青春期的孩子们的生活，充满了单纯的青春味道，电影中的蝉叫声也特别好听。该片是一部纯爱青春电影，却又有着丰富的社会性，特别是城市与乡村之间的落差和不同，以及由此造成的身处不同成长环境下的孩子们的为人处事的态度与原则的差别：一丁点动静就会被吓得慌张不已，知道朋友间的误会是由自己引起的所以深感愧疚，为了得到一件十分中意的外套而送上自己的初吻，忧愁担心父亲是否出轨……这些细节都能感受到导演对于社会和年轻人心理和行为的细致体味。《苦役列车》（2012）也是这样，“没钱、没朋友、没女人”的19岁“三无青年”森山未来拖欠房租四个月，临走时还要在人家出租屋里拉屎。每年都有这样的片子，比如冲田修一（1977～ ）的《横道世之介》（2013），还有类似女版《苦役列车》的《不求上进的玉子》（2013）。和《阿飞正传》类型的港产青春疼痛片，或是英国电影中类似《这就是英格兰》（This Is England ，2006）的光头的青春不同，电影中的青春片是独一无二的，它散漫而温情，碌碌无为却无伤大雅，给人一种“我也曾像这样，青春大概相似”的亲切感。
