英雄江格尔 动漫

战前和战后，电影擅长使用长镜头，它没有采用爱森斯坦所说的语义学意义上的彻底的蒙太奇结构，也没有接受古典好莱坞电影的朴素包容的电影语法，这里面长期存在辩士制度的电影的本质特征起着关键性作用。——四方田犬彦

四方田犬彦（1953～　）评价黑泽清（1955～　）的电影时说：“黑泽清的电影人物常常不带有任何感伤地从高处落下摔死。”由此可见黑泽清心理惊悚片的特征。可以说他也是这一领域为数不多的真正形成了自己风格的导演。所谓心理惊悚，是指有别于欧美恐怖片依靠特效和血腥来制造恐怖效果的手法，代之以利用观众的心理再加上一些令人毛骨悚然的画面和音效，来制造恐怖的气氛和效果。此类恐怖片深受东方神秘主义的影响，它不依靠视觉刺激来创造恐怖的感觉，而是来源于人类自己的想象。《午夜凶铃》（1998）、《鬼娃娃花子》（1995）等片中的鬼怪形象都是不确定的虚无幻影，这种若即若离、似有若无的处理手法加深了观众的期待心理，恐怖感也直线上升，这恰是东方文化精于写意的体现，具有厚重的东方玄学色彩。此类恐怖片的道具都是一些日常用品，例如录像带、电话、头发、镜子、影子、水、废弃的建筑等常见的周身之物之景。真正的恐怖不是实际可感可知的鬼怪，而是一束邪恶的目光、一丝诡异的微笑和某些你看不见却又觉得围绕自身的隐秘。正是这样一批深谙观众心理并精确拿捏观众敏感神经的恐怖片，在欧美的恐怖片越来越陷入滥洒血浆的窠臼当中时让人们眼前一亮。好莱坞也适时地紧跟这股潮流，翻拍了大量此类恐怖片。《午夜凶铃》《咒怨》（2002）等片在大获成功之后，便都有了好莱坞的翻拍版本。但是欧美翻拍的版本往往被认为不及原作，它失去了原作那种富有东方神秘感的特殊气质，产生的恐怖效果也随之大打折扣。