新干线变形机器人剧场版 动漫

大多数电影拍的都是人物的变化、转变。但我作品中的人物却完全保持不变，也不会从错误中吸取教训。不管遇上什么情况，他们始终保持故我。我的电影里全是这种“做自己”的故事，在我看来这没什么不妥，或许我是想通过这些作品来解释为什么我自己也是这样的一个人，从来都无法改变。——三池崇史

三池崇史曾担任过今村昌平、后藤秀司的助理导演。他的电影风格虽然常由于带有残酷的暴力场面而纷争频起，但在海外的评价却很高。2001年的多伦多国际电影节，他的电影《杀手阿一》放映时，主办方竟然给观众发了呕吐袋，可见他的电影令人发指到了什么地步。他天马行空的创造力在各类异色影像的诱导下更加显出优势，比如他最初在黑帮片中不按常理出牌的另类创举，到后来放弃黑帮片投身于纯粹的Cult片战场，都令人印象深刻。例如《切肤之爱》（1999）是完全意义上的暴力写实，而《全金属暴徒》（1997》、《杀手阿一》则是漫画般的黑色荒诞。影片中充斥着大量的血腥镜头，割舌、挖眼、自残、穿孔等特写镜头，无时无刻不展示着暴力。闪回片段展示暴力的起源，现实片段孕育暴力，还有一些你无法去解释的暴力。在无穷无尽的暴力之中，普通人丝毫没有可以安全生存的空间，只能跟随着这疯狂的暴力漩涡一起沉沦。这样黑暗压抑、看不到未来的末日感，远比纸面上的暴力来得真实汹涌。