重生暖婚轻宠妻 第三季<script src=https://www.0451ys 动漫

李小龙自编自导自演的功夫片《猛龙过江》，缔造了电影票房神话。

李小龙电影里经常出现的怒目圆睁的表情，配合着夸张的动作和愤怒犀利的尖吼，展现了20世纪70年代市民普遍存在的一种焦虑和惶惑的心态，体现了一种英雄无路的悲怆感。但若追根溯源，武侠电影史上悲剧英雄典范的树立还得归功于张彻（1924～2002）。在张彻的镜头下，港片之前的那种以女性为主要表现对象的传统遭到了反叛，男性被拉到了镜头前，开创了港片发展的新趋势。

张彻视“阳刚电影”为美学理想，他也以自己一生的电影创作来实践这个理想。在他的电影中，以暴制暴盘肠大战比比皆是。他在武侠动作片里第一次安排主角在片中死去，打破了“主角不死”的神话。他用《独臂刀》（1967）、《独臂刀王》（1969）、《刺马》（1973）等影片捧红了不少武打明星，从王羽（1944～　）、姜大卫（1947～　）、狄龙（1946～　）到陈观泰（1945～　）、傅声（1954～1983），他们都是通过他的电影而成长为一代银幕传奇。张彻的电影极为强调男性之间的情谊，女性则时常回归家庭，担任被动旁观的角色，这与另一位武侠电影大师胡金铨（1932～1997）迥然不同。笔者曾经这么概括，张彻电影有三宝：白衣、赤膊、活得少。在张彻导演、倪匡编剧的《五毒》（1978）中，主人公的五位师兄分别习练五种由毒虫而来的武功，分别是：蜈蚣、蛇、蝎子、壁虎、蛤蟆，各个人物之间从头至尾都存在着制衡，这也是饶有趣味的一点。在张彻1970年的电影《报仇》中，杀手的目标恰好是一位京剧武生。他以交叉剪接的手法呈现暗杀与京剧表演，给影坛带来了一部“胡金铨式的张彻”。张彻的《刺马》后来被陈可辛翻拍为《投名状》（2007），孰优孰劣也是见仁见智了。张彻的电影也受到武士电影的影响，比如在《金燕子》（1968）中的连斩四五人，即武士电影中的“斩杀法”。狄龙后来解密，张彻电影里的关于斩杀的音效，是从武士电影中偷师来的，配的是刀切冬瓜的声音，也是独树一帜了。当然，张彻的武术指导刘家良，后来也成为武侠功夫片的一代宗师。