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文艺、戏剧、电影，可以表述人生温和的一面，也可以表达人生残暴的一面。人性里的暴力激情，也需要宣泄。——张彻

与张彻电影故事背景中的武馆、客栈、山路、暗室、乡野田园等刀光拳影、动作激烈的传统场景相比，新派武侠电影的另一旗手胡金铨在电影中的江湖则显得更具东方神秘色彩。胡金铨电影中的打斗场面多选在空间狭窄而封闭的边塞客栈或禅宗寺庙，古意盎然且不失诗意，看似平静却暗藏汹涌，柔中带刚，张力十足。

由于在武侠电影中的卓越成就，胡金铨在1978年被《国际电影指南》评为当年的世界五大导演之一。严格意义上来讲，胡金铨应该算是导演，但是由于他与电影的密切关系及风格近似程度，我们放在这一并讨论。与张彻恰恰相反，胡金铨电影中的女性角色往往占有重要地位。胡金铨一生读书甚勤，酷爱钻研《明史》，故此他的影片大都以明代为背景。他的电影总浮现着一层历史风云，《龙门客栈》（1967）写明朝“夺门之变”、《侠女》（1970）写“东林争”、《山中传奇》（1979）写北宋西夏。虽然未必忠于史实，却使得影片带有一种历史感，这是他与众不同的地方。胡金铨的电影受戏剧的影响很深，《怒》是根据《三岔口》改编的，《龙门客栈》《迎春阁之风波》（1973）中人物的动作甚至是踩着京剧的鼓点来走。值得一提的是，胡金铨的室内戏都相当出色，室外戏则稍逊一筹，这与徐克刚好相反，这种高开低走也被人诟病。要是把胡金铨的《迎春阁之风波》的上半部和徐克的《新龙门客栈》（1992）的后半部接起来合为一部，那就是五星力作。胡金铨武侠电影中的虚实结合和动静结合的方式，显然比那种声嘶力竭的武打场面要技高一筹。胡金铨为了加强动作的节奏感，首创了8格镜头剪接。他承认自己的作品受到了以《座头市》（1989）为代表的武士电影的影响。值得一提的是，在《侠女》和《空山灵雨》（1979）中，胡金铨在影片里处处渗透的“禅意”，是他最独到的地方。张彻和胡金铨的电影，明显受到了武士片和意大利牛仔片的影响，也体现了当时电影在立足本土文化的同时还兼具的开放态度。