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张之亮导演坦言自己一直想拍大时代小人物的故事，因而在他的电影里总能发现他对市井生活的近距离观察。生活在狭窄的危楼里的一群底层百姓，迫于空间的限制，不得不用铁丝网相互隔开，如此窘迫的环境人们将其命名为“笼屋”，而这些居民，便称作“笼民”。

方育平执导的电影《父子情》是第一届金像奖的最佳影片，同时这部电影也为他拿下了最佳导演奖。

张之亮拍摄的《飞越黄昏》（1989）就像一部更加温情版的《推手》（1992），到位的细节和表演，洋溢着式的温暖，以母女情再加上一段美好的黄昏恋来反映传统家庭与现代社会的碰撞。吴耀汉（1939～　）这个人们心中根深蒂固的谐星形象，在这部影片中被完全颠覆。“我不想看你们离开，等我转身之后你们再走吧”，一句话说透了式家庭的两辈之间的感情。《笼民》贡献了影坛上最出色的群像演技，张之亮在这部影片中的高超执导水平完全不输罗伯特·奥特曼（Robert Altman，1925～2006）。《笼民》在1993年一举拿下金像奖最佳影片、最佳导演、最佳编剧和最佳男配角四项大奖。或许你觉得这没什么，那不妨看下当年提名的其他四部影片：《92黑玫瑰对黑玫瑰》《阮玲玉》《武状元苏乞儿》和《黄飞鸿之男儿当自强》（1992）。《笼民》中的长镜头挥洒自如，比那些不拆房子拍不了长镜头的导演的手法高明多了。华语电影似乎从来不涉及狂欢这个情节，可在《笼民》中，中秋节的狂欢感动到让人落泪。《笼民》不言其他，也没有惺惺作态，它真正把镜头对准了弱势群体和社会问题，以纪录片的严谨和细致加上文艺片的暗示与象征记录了这个时代。它没有一个真正意义上的主角，而是直接将舞台让给众生。这不仅是一部艺术电影，也是一部承载了社会意义的控诉书。《笼民》之后，但愿再无笼民。