初恋是CV大神. 动漫

先锋文学与艺术，特别是摇滚乐，是早期第六代作品重要的表意符号。20世纪80年代末90年代初，是摇滚乐在大地如火如荼蓬勃发展的黄金时代。摇滚乐的运用一方面是对那个时代流行文化的真实反映，另一方面摇滚乐中所蕴含的叛逆与颓废、狂躁与迷茫，以及对传统的颠覆与破坏也恰好承载了那一代年轻人的共同情绪。《杂种》就这样在一个相对松散的叙事结构中，以纪录片的方式呈现了一批先锋艺术家、作家、摇滚乐手的生活状态、精神状态和艺术观、价值观。

1988年第五代电影导演田壮壮（1952～　）曾经拍摄了一部名为《摇滚青年》的电影，把当时流行的霹雳舞、摇滚乐题材与青年人在迷茫和困惑中摆脱旧有体制束缚，实现自我价值的主题结合起来。当然，在当时的语境下，电影是在体制内完成的，具有“励志式”的正面价值观，且对好莱坞歌舞电影的娱乐性有着明显的借鉴，所以尽管它在电影表现手法上把歌舞和剧情很好地结合到了一起，有了一定的突破，并且对青年人与这些边缘文化之间的关系表达了充分的理解和认同，但是摇滚青年在广场上跳舞的画面还是非常具有象征性的。有意思的是，十年之后，也就是1998年，田壮壮作为监制，“提携”第六代电影导演路学长（1964～2014）拍摄的《长大成人》（1997），其中涉及在摇滚乐中一代青年的生存态度和成长方式发生了明显的改变，呈现出了更明显的非主流和先锋意味。与此类似，还有一些剧情电影：管虎（1968～　）的《头发乱了》（1994）、张扬（1967～　）的《昨天》（2001）、张婉婷的《乐与路》（2001），以及孙志强的纪录片《自由边缘》三部曲（2000、2002、2010），其中，张扬的《后革命时代》（2005）、高巍的《摇滚多多》（2006）和《之时》（2009）、刘峰的《爱噪音》（2008）、盛志民（1969～　）的《再见乌托邦》（2009）等也通过摇滚乐呈现了这个城市的另一面。