书灵记. 动漫

1988年，米家山（1947～　）执导了根据王朔（1958～　）同名小说改编的电影《顽主》（1988）。影片在关注历史与现代空间的同时，还关注了人物与历史时代发展的矛盾关系，从而以一种城市本身的文化空间出发，表现出现代性匮乏的社会。从20世纪80年代国人现代意识觉醒开始，城乡的矛盾便一直存在，电影《顽主》在表现城乡空间矛盾时，借用这一象征着文化古老地标的变化，展示出这一时代的风貌。密密麻麻的上班人群、川流不息的汽车、霓虹闪烁的灯光、高耸林立的建筑等，构成了20世纪80年代新城市的文化形象。《顽主》不再表现老的静谧和悠闲，而是利用现代的嘈杂流露出这一座古老城市的变迁。

宁瀛（1959～　）在1991年到2000年这十年间，拍摄了“三部曲”：《找乐》（1993）、《民警故事》（1995）、《夏日暖洋洋》（2000），这三部电影都以为地标空间，将90年代人的生活表现殆尽，以此折射出城市的变迁。《找乐》是城祖父辈的故事，《民警故事》讲述了关于父亲那一代人的故事，《夏日暖洋洋》说了说的儿子们。“儿子”德子是一个年轻的士司机，每天往返于零散的目的地，拼命赚钱。在一段段纵横交错的车程上，他总懂得利用小幽默，造就一些或长或短的雾水情缘。肉欲的快乐与真情的启示，和车窗外骤变的城叠印起来，模模糊糊。德子只知道油门要踩紧，好应付这新时代的日子。“老、老”，肯定是老的。《找乐》中那个老者，在戏院工作了一辈子，耳濡目染，京剧院里面的那些“细艺”，他全部刻在心里。后来，他退休了，从此百无聊赖——在老城里游荡。他游荡出了老城区的小胡同、澡堂、戏院、小食店……最后，他发现了一个老头们自组的戏班，这当然比不上他工作了一辈子的京剧院里面的格局，于是，这个老头子发现了乐子。他重新开始了新的工作，帮这个戏班安排了很多事情，而这当中的一些事情他却怎样也看不习惯，最后终于发生了冲突，老人之间的冲突和我们现实中所见的其他冲突都很不一样。影片最后并没有大团圆的结局，老者在和戏班发生冲突之后，一夜未眠，第二天，他在那块空地附近坐了很久、听了很久，最终走向了那群老头。老年人不是温顺的小羊，他们也有自己的想法和需求。在老城里，他们钟情于京剧。这部戏里有极多的京剧唱腔，即使你不懂京剧，但听起来依然有滋有味。特别是记者采访这些老头的时候，其中一个老头独自对着镜头，表情丰富韵味十足地唱了几分钟。《民警故事》