人类博物馆. 动漫

平民导演杨亚洲（1956～　）作品的一贯风格便是将镜头对准那些每天在城市里为生计而奔波的来来往往的人群，这群小人物的平凡故事里，却蕴藏着巨大的能量。杨亚洲的影片《没事偷着乐》（1998）用通俗化的喜剧性电影手法描绘出承担着家庭责任、处于现实困境间的小市民张大民的形象。导演向观众展示了主人公生活的空间：拘谨的杂院，胡同里的颜色单调乏味，围墙幽闭，旧宅林立，生动具体地构建出现代都市人生活的“鸽笼”空间和让人窒息的精神生活。这样的空间氛围占据了整部影片的大半时间，空间氛围的反复塑造暗示主人公隐忍坚持的心理状态，突然出现的新空间给人以更深层次的视觉感受。影片中，张大民一家首先面对的是底层人们最基本的问题：生存空间的狭小逼仄。生存空间的窄小逼人也影响到生活于其中的人们之间的关系。张大民辗转在家庭和社会之间，他形象的建立来源于他的亲缘关系。如果用转型时期的“生活”来表述这部影片，将会有更多的美学和社会意义。它是“屋中之树”的隐喻，是背负母亲拾级而上的辛苦，是在琐碎中永不退缩的坚韧和勇气。它弥漫于社会生活的无形网络中，我们每日面对，抗争和体验都无声无息。影片初始，镜头渐渐拉起，缓慢移过城市的上空，大片大片挤挤攘攘的平房出现在人们的视野中，其中镶嵌星星点点的绿色，它奠定了全片的基调——也许生活并不轻松，但却并不全是灰暗的。