《青春残酷物语》（1960）这部关注新的年轻一代的影片，准确地表现了那时的年轻人对于自己的青春、爱情、学运、社会等各方面的认识与态度，赢得了一片掌声。这部电影也被视作电影新浪潮运动的发轫。随后，学生时代参与过多次学生运动的大岛渚不由自主地把他的镜头对准了这个主题。大岛渚于1960年拍摄的又一部代表作《的夜和雾》，直接呈现了一场的学生运动，这部电影也很自然地带上了大岛渚一直具有的左翼思想。此片当年上映时恰逢国内的一场政治运动，大岛渚也由此受到牵连，被松竹停止了电影创作。后来他索性退出了松竹，成立独立制片公司“创造社”，开始了自己独立制片的生涯。

挣脱了片场束缚的大岛渚创作更加自由，他在20世纪60年代相继拍摄了三部佳作：《绞死刑》（1968》、《归来的醉汉》（1968）、《新宿泥棒日记》（1968）。他的这一系列影片令电影界的面貌耳目一新，这些影片虽然有时多少让人费解，但是都有着深刻的思想，同时也具有一定的政治倾向，在电影的技法上有大量的创新。大岛渚的影片多以战后历史的发展为题材，从中融入他对民族性的思考，对的传统（包括电影传统）进行了反思和批判。进入70年代，他的创作也日趋国际化，所选择的题材也更为多元。1976年，大岛渚拍摄了他最为著名同时也是最受争议的作品《感官世界》。在这部法国投资的情色电影中，他以异乎寻常的大胆手法正面表现了性主题。该片虽然采用了平铺直叙的叙事方法，却运用了许多大胆的艺术表现手法。片中采用舞台剧的场景，使观众冷静地观看表演，能够与舞台保持一定的距离。同时，他又要求演员用最真实的状态进行表演，甚至两位主演是以真实的性交进行演出。影片的最后，疯狂交合的男女主角在缠绵得难解难分之时，女主角用绳子勒死了对方，并切下了男子的生殖器。这样大胆的尺度让许多人瞠目结舌，但是影片并没有刻意地把性行为色情化，也未将这当作商业噱头去进行炒作。在影片中，爱和性都被视为一种不可驾驭的、具有破坏性的力量，表现的是导演渴望打破一切束缚和陈规的思想。随后他又拍摄了此片的姊妹篇《爱之亡灵》（1978），并凭此片荣获了戛纳电影节的最佳导演奖，从此奠定了他的国际声誉。前文提过，北野武当年正是受到大岛渚的赏识被邀出演《圣诞快乐，劳伦斯先生》，可见在提拔新人方面大岛渚为电影做出的贡献。

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