解放者：欧陆决战500天 动漫

小津安二郎

小津安二郎不仅是电影的代表人物，他还影响了诸多亚洲及欧美电影人的创作。德国导演维姆·文德斯曾说：“如果我来定义为什么发明电影，我会回答：‘是为了产生一部小津电影那样的作品。’”

图为小津手绘的机位示意图，A图是传统拍摄方式，B图则是小津的拍法。

他的电影除了享有独特的主题韵味外，人们对小津越来越推崇的另外一个原因则是他所创造的独特电影美学。摄影机总是被小津放在几乎紧贴地面、最多不高于地面几十厘米的位置，小津惯用这个角度来进行拍摄，这个摄影机的特殊角度也被称为“小津式的18度仰角”。即使是面对坐在日式房间榻榻米上的人物，小津也坚持采用这个仰角来进行拍摄。同时，小津的摄影机几乎总是固定不动的，他竭力杜绝任何形式的摄影机运动，无论是升或是降又或是摇摄在他的片中都极为罕见——为的就是他所精确选择的画面构图不因任何摄影机的移动而发生变化。不仅摄影机不动，小津片中的人物都极少有大幅度的动作。他的人物常常只是静静坐在榻榻米上，即便是走路，也是从走廊的远处缓缓走来，而不会有任何暴烈的举动。在过去的封建社会里，人们跪坐在铺于地板上的榻榻米时，两个人是朝向同一方向跪坐的。传统的文化认为，直接看对方的面孔讲话是不礼貌的，男女之间尤其如此，所以人在生活中没有那种面对面所形成的轴线。小津把民族的生活习俗纳入到镜头之中，是对电影语言的一大创新。在景别的选择上，小津也有他独到的选择，他几乎只用标准镜头而基本不用特写。小津这种对“静”的特殊偏好成了给人的最直观印象，这些静止的人物和镜头最终统一起来形成了小津清静淡泊的意境。他的人物身上所具有的人道主义气质也就在这种独特技巧所勾勒出来的世界中得到充分发展。与黑泽明不同的是，小津的世界性声誉并不是在当时就立刻建立起来的，而是随着时间的流逝渐渐被人们发现，近年来达到了一个巅峰。在2012年最近一次权威电影杂志《视与听》的影史最伟大影片评选中，他的《东京物语》高居导演选择榜单的第一位，在影评人选择的榜单里也位列第三。与国际上这种略显迟到的盛誉所不同的是，小津在国内一直都深受广大民众的喜爱，就这一点而言他甚至要远胜于黑泽明。然而，我们也应该指出，小津的电影太执着于家庭单元的小格局，拒绝了更加广阔的外延。相似的题材、相同的演员、大同小异的情节使他的影片不免雷同，限制了他的风格发展。