戴立克第一季 动漫

与沟口对女性的关切类似，成濑也常常被冠以“女性主义”的标签。沟口往往通过女主角对旧社会的腐朽体制进行抨击，而成濑则是通过新时代背景下的女性来讨论切实的社会问题。不过，在这些新女性的身上，我们能够看到许多沟口的女性同样具备的品质——善良、勇敢、坚强等。除此之外，她们往往还具备新时代女性独立自强的高贵品质。成濑常常因为与小津类似的庶民剧主题而被人们提及，甚至一度被误解为是另一个小津。其实，抛却这些外在主题的类似，两人的精神世界可谓迥然不同。小津更像是取自生活而高于生活的一种意境表达，而成濑却是取材最真实的生活且深深扎根其中。成濑对于战后社会的观察是极其深入且细致的，他片中的人物好像就是生活在人们身边的一个个鲜活的人，他在片中反映出来的许多问题就像生活对于我们一样，好像根本无解。这种对于生活深刻的洞察，让成濑的影片往往有一种直指人心的力量。大概正因为这样，的著名电影研究学者唐纳德·里奇（Donald Richie，1924～2013）将成濑视为最能理解女性状况和生存困境的导演。对于更多对社会民情并不太了解的外国人而言，他们对他的兴趣更多还是在电影语言上。在这一点上，成濑与小津不动如山的镜头确有类似之处，他限制摄影机的移动，避免不寻常的摄影角度和快速蒙太奇，仅注目于演员的面部表情和姿态。他也不喜欢外景拍摄，主要的情节都是在室内展开，人物的心理和情绪往往通过精确的布光甚至是眼神来传达。就像小津安二郎少不了原节子，黑泽明不能缺少三船敏郎（1920～1997），沟口健二不能没有田中绢代一样，成濑巳喜男和他的御用女优高峰秀子一起塑造了最具东方气质的女性形象。