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明星云集，巨星搞怪，刘镇伟的一部『火场救急』之作《东成西就》，一不留神成为经典。

彭浩翔

彭浩翔从他的小成本电影《买凶拍人》开始便备受关注，他用个性化的电影镜头剖析复杂的男女关系，聚焦当下港人的情感世界，以独特的方式捕捉人物细微的心理动态。

烟雾缭绕的街头巷角，纸醉金迷的歌厅舞厅，高饱和度的影像风格，荒诞的都市生活，构成彭浩翔的电影世界。彭浩翔不就是想当第二个李翰祥么？我们不妨在这本书里成全他，给他这个封号。彭浩翔的电影集合了黑色幽默、离奇荒诞、恐怖与警匪等元素。彭浩翔和陈果也是最后一批有希望成为大师的导演了，但是具体能达到什么程度，得看他们舍不舍得放弃了。前文提到，彭浩翔的《大丈夫》来源于楚原导演的《聪明太太笨丈夫》，把《无间道》《跛豪》《辣手神探》（1992）、《江湖》（2004）等黑帮片的情节和对白变成了偷食与反偷食的夫妻暗战。《买凶拍人》（2001）里的三个人，都有自己的偶像与人生目标。饭岛爱（1972～2008）之于美智子，马丁·斯科塞斯之于阿全，阿兰·德龙（Alain Delon，1935～　）之于巴特，也使这部电影除了黑色幽默之外，也充满了一种励志的意味，有人把它称之为港版《低俗小说》（Pulp Fiction ，1994）。其实大部分，还是来自于导演彭浩翔的迷影情结，一定要在电影里暗藏私货是迷影导演的通病，比如《买凶拍人》里张达明（1964～　）第一次刻的盘，用了嘉禾的开场音乐；《撒娇女人最好命》（2014）里心机婊和绿茶婊的对决又用了《黄金三镖客》（The Good，the Bad and the Ugly ，1966）的背景音乐。这种无处不在的小惊喜，也是我们喜欢一部影片的原因，否则，一部部的流水线，看它作甚。彭浩翔说话总是指哪不打哪，他先说《出埃及记》（2007）跟圣经没有一点关系，却又在《破事儿》（2007）的开头打上这样一段字幕：尘世有几许事可堪动地惊天，还不是去似微尘，所有种种，回头再看，就那么回事，显得有点欲盖弥彰。《破事儿》是彭浩翔的一部短片段子集，形式上算是看齐了他的前辈李翰祥，只不过玩法上确实比李翰祥高级不少。短片实际上是最难写的，一寸长一寸强，一寸短一寸险。《破事儿》有点像同年的一部电影《哈拉十诫》（The Ten ，2007），由于导演本身也是写小说的，所以他的电影具有那种连载的峰回路