王之逆袭：意志的继承者<script src=https://www.0451 动漫

关锦鹏是一众导演中极少数善于描写女性的内心及情感世界的导演之一，他甚至被人称为“女性电影导演”。关锦鹏曾先后做过余允抗、翁维铨（1949～　）、许鞍华、谭家明、严浩（1952～　）、区丁平（1945～　）等人的副导演，他的风格细腻婉约，关注对象多为女性或同性恋者，带有浓郁的女性主义倾向。张国荣曾在访谈中谈及李碧华（1959～　）的两部作品——《胭脂扣》（1988）和《霸王别姬》（1993），它们都是以他为原型而创作主角的。《胭脂扣》其实是一个很简单的富二代骗风尘女子的故事，但是关锦鹏的风格无疑与侯孝贤的《海上花》（1998）大相径庭，且看十二少和如花相见的场景，先是好奇的看，继而面部舒展开来，眯起双眼。镜头旋转，再打上特写时，他已稍稍侧头，眼里带上了欣喜。好的演员不需要过多的台词，只要几个动作和表情，几秒钟就够了，如同《红楼梦》里宝玉与黛玉初见的一幕，是一见钟情最好的诠释——这个妹妹我见过的。就这一句话，够了。《愈快乐愈堕落》（1998）拿性取向的错乱和多角恋情来暗喻港人在身份认同上的迷惘，这也是电影人最爱讨论的话题之一了。《地下情》（1986）这部电影，就像关锦鹏在王家卫的地盘拿蔡明亮（1957～　）的人物讲让-吕克·戈达尔的故事。除了同性恋题材外，关锦鹏其他电影中的男性从来都是配角，是陪衬，是女性的影子，走马灯似的换来换去，男性不过是配角和被谴责的对象，他们不是自私绝情，胆小懦弱，就是见异思迁，始乱终弃。相反地，他将所有的同情与怜悯都给了女性。《阮玲玉》（1991）中对阮玲玉的另类致敬与怀念，原片、表演、访谈三部分的穿插剪辑，营造了一种多时空表演，让片子变得丰满，更重要的是让观众分不清哪些是戏，哪些是人生。其实关锦鹏的这种气质是传承自20世纪50年代的大师级导演沟口健二（1898～1956）。关锦鹏也的确是用类似于沟口健二和成濑巳喜男（1905～1967）的关怀女性的视角来拍摄电影的。