假面骑士圣刃日语版. 动漫

与杨德昌和蔡明亮相比，李安心中的台北倒是多了些内敛平和、豁达乐观，带着几分儒雅的气质。1990年，李安完成《推手》的剧本，获得政府优秀剧作奖，该剧本为李安赢得了40万元奖金，也让他获得了第一次独立执导影片的机会。1992年，李安执导了他的第一部作品《推手》，这部反映生活在纽约的一个家庭所面临的文化代沟与差异的影片，获得了金马奖最佳导演奖等八个奖项的提名，最终摘取最佳男主角、最佳女主角及最佳导演评审团特别奖。此外，该片还获得亚太影展最佳影片奖。1993年，李安拍摄了他的第二部电影《喜宴》。该片是一部完全以好莱坞模式制作的电影，讲述的却是关于传统伦理价值观的故事，最终在柏林电影节上斩获金熊奖。《饮食男女》（1994）是他的第三部电影，着眼于家庭问题和新旧冲突的主题，本片获得奥斯卡最佳外语影片提名。《推手》讲太极，《饮食男女》讲中华传统膳食。影片仿佛太极推手一般，缓缓而来却暗含内劲。在这三部思考文化差异和传统伦理的电影中，李安分别以三种悠久的传统文化穿插其中：太极拳、婚宴、烹饪，这让影片看起来更为自然舒服，具有生活气息的同时还有艺术感染力。《礼记·礼运》有曰：“饮食男女，人之大欲存焉。”李安可能是华语影坛最腹黑的一位导演，平淡叙事之后再暴风骤雨一般的激起冲突。用工整来形容《喜宴》是再恰当不过的了，李安的构图、出镜入镜，尤其是互送礼物那一段拍得是真绝。世界影坛里最有书生气的导演讲了一句谁也不敢讲的话：“那是人五千年的性压抑。”绝！李安的这三部电影中让人回味的一点就是他对父子关系的处理。《推手》中父亲在儿子家里尝到寄人篱下的滋味；《喜宴》中儿子是个同性恋；《饮食男女》中有三个女儿，甚至都没有了儿子的存在。相比之下，虽然李安进军好莱坞之后的那些作品更加成功，但是他在的这三部作品已经代表电影的最高水平了。