TOKKO特公 动漫

小林正树是影坛“四骑士”（黑泽明、市川坤、木下惠介）之一。相比黑泽明略带西部片风格的武士电影，小林正树拍的武士基本都是苦难与落魄，他的电影将对个人命运的悲悯建立在对武士制度和集权制度的反思与批判的基础之上。

我的基本审美观受到木下惠介和会津八一的影响，不管我何时拍摄电影，我都意识到这点。我拍电影的目标是让他人能说“你干得很棒”。——小林正树

《夺命剑》和小林正树其他电影一样，探讨着武士道精神的是与非。

小林正树于20世纪60年代拍摄了两部剑戟片《切腹》（1962）和《夺命剑》（1967）。前者讲述的是一个浪人，其女婿被迫切腹之后，他向罪魁祸首——一个颇有权势的诸侯追讨血债的故事。该片具有多层次的剧作结构，几条线索重叠交错，中间穿插了大量的闪回镜头。小林正树以极其工整的构图和摄影，无比深刻地反思了传统武士道的价值。影片的背景是幕府末年，那是一个变革的年代，影片将流离失所的大量浪人的悲惨生存状况与传统社会下武士的地位和尊严进行了鲜明的对比。为了维护武士的尊严，在新时代没落的很多武士阶层只能选择以切腹这样极端的方式来保留自己最后的荣誉。而影片也正是借此对武士道的精神进行了严肃的质疑——封建社会下的荣誉观是否是对人性的灭绝和摧残？《切腹》也以其高超的电影技法和深邃的思想，被公认为是最优秀的电影之一。在稍晚一点的《夺命剑》中，小林正树继续了他对武士道的思考，这一次他拷问的是武士道中的忠君思想。影片描述了一个武士完全得不到领主的尊重，并且一而再再而三地被无理对待，最终选择拔刀反叛领主的故事。在传统观念下，对主上的绝对忠诚被视为武士最大的义务和荣誉，可是当主人已经是不义的化身之时，忠诚是否还必须坚持？影片给出的正是这样的一个问题，而小林正树也给了一个否定的回答。这两部影片因其对武士道的透彻剖析和思考而使剑戟片的思想水准达到了一个新的高度。更加意味深长的是，两部影片中的主人公都是武艺超群的剑客，在一人面对众多敌手时也未被击败，可他们最终却丧命于西方的新式武器火枪之下。刀剑与火枪间鲜明的强弱对比也昭示着新旧时代不可阻挡的更迭。